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二、丹尼•保爾之涅盤
我以為這是丹尼•保爾最好的作品。
它不像《猜火車》般只是迷戀于電影技巧的炫目，影像感的新奇和敏銳，也不是像《28天》系列般，在一個架空的世界里，極盡黑暗殘酷的挑戰人性與道德所能承受的極限。
這些作品也是很好的作品，但仍然還只是小格局里的好作品，只見到作者的才氣，鋒利，但還看不到作者的胸襟，情懷。
而《貧民窟的百萬富翁》是丹尼•保爾首度具有大氣平和氣度的電影。這部電影有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念從生，驚心動魄的講故事的方法，有美國式故事的浪漫和光明，童話氣質，有史詩片式的大格局，有歐洲電影的人文關懷，有丹尼•保爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。
從這一點來說，《貧民窟的百萬富翁》也是丹尼保爾與編劇賽門•波弗伊的一次完美合作，后者填補了前者一貫在故事性，人物塑造方面的不足。賽門•波弗伊是《光緒六壯士》的編劇，對弱勢人群的關懷在他的作品中一脈相承。
以《猜火車》成名的丹尼•保爾，在本片中完成了他在電影事業上的一個飛躍，在我看來不亞于拍《群尸玩過界》起家的彼得•杰克遜，忽然拍出了《指環王》。猶如印度宗教中的比擬，這是丹尼•保爾的涅盤之作。
三、三個火槍手
電影開始的敘事方法讓我想起《公民凱恩》 ，以不斷的講敘和回憶勾勒出一個人物的全部內容。雖然后來的結構并沒有想象中復雜，而更接近于《香水》等片，為好萊塢電影所經常采用。但電影故事大氣恢宏，細節感人至深，構成了這樣一部佳作。
貫穿影片始終的大仲馬小說《三個火槍手》，是非常傳神的設定，也為這部底色頗為殘酷的電影賦予了傳奇的氣質。
最感動的是“三個火槍手”被乞丐集團誘騙，杰瑪和哥哥舍利姆逃出，而另一個孩子卻被毒瞎了眼睛成為乞討工具，后來杰瑪回到孟買，在街頭找到這個伙伴，給了盲眼的他一百美元，當這個孩子確定這是一百美元后，很高興地撫摸杰瑪的臉，說：“杰瑪，看來你現在是大人物了，我為你高興。你很幸運逃了出來，而我比較倒霉?！边@個孩子的善良和達觀讓人動容，也讓我暗暗希望，那些還在粉飾現實的管理者，以及有力量能夠改變社會現實的大人物，能夠來看看這部電影。能夠有所觸動。
三個火槍手中的另一位，杰瑪的哥哥舍利姆，同樣塑造的非常成功，他與杰瑪的性格完全相反，他沒有任何道德約束，沒有不現實的浪漫氣質，他相信適者生存，行事果絕。他有救杰瑪的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最后一刻，卻被杰瑪的執著所打動，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與首領火拼，從容赴死。其實這個人物最接近大仲馬筆下的三個火槍手的共同性格，即對俗世的聲名財富有著熱烈的追求，但又將友情置于自己最為看重的名利之上。
