從細(xì)節(jié)看，情節(jié)的選取和表現(xiàn)還是欠火候：一開始護(hù)送哈利到陋居的過(guò)程可以再驚險(xiǎn)一點(diǎn)，他和海格的著陸不應(yīng)該那么順利，瘋眼漢的死也應(yīng)該有具體表現(xiàn)，開篇的挽歌氣氛可以再凝重一些；各種缺憾中最惱人的，也是從第五部就延續(xù)下來(lái)的弊病就是對(duì)羅恩、赫敏份量的輕視，羅恩直接轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁阈Φ膩?lái)源，赫敏的智慧只是被輕描淡寫，人物的塑造還是稍顯單薄了；哈利、羅恩、赫敏在魔法部出現(xiàn)的最后一幕本應(yīng)是幫助眾多麻瓜出身的巫師逃走的激動(dòng)人心大時(shí)刻，但在電影里只被表現(xiàn)為三人被發(fā)現(xiàn)倉(cāng)皇而逃，這又削弱了主人公的閃光點(diǎn)；鄧布利多身上的疑點(diǎn)和其家庭的秘密沒(méi)有在影片中見到一絲痕跡，要知道這個(gè)線索對(duì)于死亡圣器的重要性是顯而易見的，難道又要留到下一集一帶而過(guò)嗎？格林德沃在電影里對(duì)伏地魔供認(rèn)不諱老魔杖在鄧布利多手里，我不禁想到，編劇啊，他的背叛就是你的背叛呀，為什么不能如實(shí)讓格林德沃在最后忠于鄧布利多呢；個(gè)人認(rèn)為菲尼亞斯畫像對(duì)三人組格蘭芬多寶劍下落的提示既有趣又有鋪墊意義，但電影沒(méi)有重現(xiàn)；雖然大衛(wèi)•葉茨對(duì)人物內(nèi)在情緒和心理的表現(xiàn)在這一部里有所加重，但還是不得不說(shuō)三人組在流浪過(guò)程中非常濃重的憂慮、憔悴和陰郁氣氛沒(méi)有表現(xiàn)出張力，特別是羅恩的離去，拋開這一走應(yīng)該揪起人多大的心不談，他回來(lái)后友情坦誠(chéng)相見的感動(dòng)和回心轉(zhuǎn)意的奇妙過(guò)程卻都只化為蜻蜓點(diǎn)水，真的是ungelivable，其間那段哈利和赫敏跳舞的場(chǎng)景算是巧妙的發(fā)揮，但我更愿意將其看成朋友之間的慰藉，相比對(duì)于應(yīng)有氛圍的營(yíng)造，這可說(shuō)是撿了芝麻丟了西瓜。

當(dāng)然了，功力提升的這一部還是顯現(xiàn)了瑕不掩瑜的整體效果，不可否認(rèn)，大衛(wèi)•葉茨對(duì)視效的控制和對(duì)重要場(chǎng)面的還原力還是頗有理由被肯定的。納吉尼脫掉人皮瞬間驚現(xiàn)血口以及伏地魔與格林德沃和奧利凡德會(huì)面場(chǎng)景的閃現(xiàn)是很驚險(xiǎn)給力的；雖然羅恩、赫敏被弱化是事實(shí)，但開篇用赫敏給父母消除記憶和羅恩茫然望向遠(yuǎn)處的手法極好地預(yù)示著最終旅途的不可知性，這樣的開場(chǎng)是前所未見的，而且更應(yīng)該是拍手稱道的；電影中哈利和金妮的那一吻改成被包著頭、僅剩一只耳的喬治看見，這多少讓人感覺(jué)比被羅恩破門而入可愛(ài)多了；三人組被搜捕隊(duì)抓到馬爾福莊園的那一幕將原文化簡(jiǎn)為繁，是難得的改編到位的所在，而且用手持?jǐn)z像機(jī)拍攝的跑動(dòng)感增加了真實(shí)性，帶動(dòng)起節(jié)奏的緊張有力。最贊的當(dāng)屬三兄弟的故事，即死亡圣器的傳說(shuō)的那段動(dòng)畫展示，想必這是異口同聲公認(rèn)的了，那段泛黃的蒂姆•波頓式的回憶畫面行云流水，想必詩(shī)翁彼豆要是給自己故事配插圖的話也不過(guò)如此吧，再配上書中故事內(nèi)容一字不落地作為旁白和赫敏那一口英音的敘述，這種絕對(duì)亮點(diǎn)的驚艷效果當(dāng)真勝過(guò)裸眼3D。

主演

至于丹尼爾、魯伯特、艾瑪?shù)谋憩F(xiàn)，他們?cè)诮?jīng)歷了青春期的浮躁后有了回歸和進(jìn)步，畢竟也都是二十出頭的人了，這次沒(méi)有了上兩部的浮夸和僵硬，我欣慰地看到他們?cè)诒硌萆习l(fā)揮穩(wěn)定。羅恩出走前，三人爭(zhēng)吵的戲無(wú)疑讓人看到了三人對(duì)戲的火花，依稀找到了當(dāng)年前兩部時(shí)讓人印象深刻的聚頭討論場(chǎng)景，只可惜編劇總是要減掉三人一起計(jì)劃行動(dòng)的情節(jié)。