《低俗小說》融會了黑色電影、黑幫電影等多種電影流派，導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾根據(jù)自己的喜好，把自己喜歡的人物、情節(jié)、對白、道具、歌曲等通俗文化共冶一爐，炮制了這部充滿了種種奇觀的怪電影。從這部電影開始，獨(dú)立電影開始獲得主流電影的全面認(rèn)可，《低俗小說》以800萬美金成本搏得全球2億美金的票房神話、在戛納榮獲金棕櫚大獎以及獲得全球影評人一致贊譽(yù)的評論界神話、米拉美公司由獨(dú)立制片公司被迪士尼全面收購，正式進(jìn)入主流電影制作公司行列。

“低俗小說”指的是那種內(nèi)容、裝幀簡陋通俗的小說。1935年英國的阿蘭·萊恩創(chuàng)辦了“企鵝”版通俗文學(xué)讀物，這種書往往都是用各種廢棄報紙、書籍被攪和成紙漿后而產(chǎn)生的。昆汀以此為名暗示了自己的電影就是許多其他影片和文學(xué)作品的碎片攪和而成。他把所有嚴(yán)肅的東西，暴力、性、政治、國家的戰(zhàn)爭都變得像快餐一樣容易吞咽。他憑借《低俗小說》這部電影將自己造就成一個后現(xiàn)代電影英雄。

《低俗小說》發(fā)生的幾樁事，都跟黑社會有關(guān)。可是這幾件事情本身是不相關(guān)的，每個故事之間也沒什么聯(lián)系。《低俗小說》徹底地將暴力美化或風(fēng)格化。它讓觀眾意識到，這一時刻，你看電影是在娛樂。塔蘭蒂諾化暴力為玩笑，化性為玩笑，化政治為玩笑，化歷史為玩笑。通過約翰·屈夫塔和烏瑪·瑟曼在夜總會跳扭擺舞的一場戲，塔蘭蒂諾輕松地回顧了美國的電影史、音樂史和舞蹈史，加上黑色電影和硬漢小說中對待暴力和惡的冷漠態(tài)度、強(qiáng)盜片的人物設(shè)計和格局、香港電影的激烈動作；魔幻現(xiàn)實(shí)主義的奇跡與現(xiàn)實(shí)的混淆，使得《低俗小說》的后現(xiàn)代大拼接達(dá)到了狂歡的程度。塔蘭蒂諾自己也說：“我每部戲都是東抄西抄，抄來抄去然后把它們混在一起……我就是到處抄襲，偉大的藝術(shù)家總要抄襲。” 同樣是花哨而富有深意的語言，同樣是漫不經(jīng)心地談?wù)摤嵥閱栴}的黑社會小混混，《低俗小說》更多了看似隨意拼貼，其實(shí)十分技巧的敘事結(jié)構(gòu)，還有那些流暢滑動的劇情中所流露的命運(yùn)觀點(diǎn)。

《低俗小說》對暴力的處理是影片能夠熠熠生輝的重要原因之一。朱爾斯殺人前還跟人家爭論哪家的漢堡包好吃，還要念一段《圣經(jīng)》；文森特和朱爾斯一邊擦車還一邊爭論誰該清洗車后座的腦漿。將暴力風(fēng)格化，并非塔蘭蒂諾原創(chuàng)，昆汀·塔蘭蒂諾與他的前輩大師不同的倒還不在于他的大膽直接，他深刻了解他身處的時代特征，將社會的風(fēng)尚流行和犯罪現(xiàn)實(shí)巧妙結(jié)合。塔蘭蒂諾從沒有談?wù)撨^后現(xiàn)代，可是他深諳其精髓。昆汀似乎要告訴我們，20世紀(jì)的生活是迅猛發(fā)展、超速多變而沒有價值的，無論生與死都沒有道理和公正而言，電影要講的無非是瑣事和笑話，是一本“低俗小說”。

關(guān)于導(dǎo)演

昆汀·塔蘭蒂諾被稱為電影頑童，成為電影導(dǎo)演之前，他曾經(jīng)經(jīng)營過錄像帶出租生意，是鐵桿影迷。他通過錄像帶觀看了大量電影。這也正是后現(xiàn)代電影迅速產(chǎn)生的一個重要原因。普通的電影觀眾通過錄像帶和電影頻道，看到了更多的不同國家和地區(qū)的電影，他們的電影經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)遠(yuǎn)非老式的影院觀眾所及。塔蘭蒂諾的電影營養(yǎng)就是錄像帶、美國通俗文化。他本人開口閉口也是吳宇森、林嶺東、王家衛(wèi)這些香港導(dǎo)演的作品，當(dāng)然他還很喜歡戈達(dá)爾的《精疲力盡》、馬丁·斯科西斯的《出租汽車司機(jī)》等影片。《低俗小說》是昆汀的第二部電影作品，這部影片的成功宣告廠后現(xiàn)代電影在世紀(jì)末終于成為電影中一股強(qiáng)大的潮流，他最大的貢獻(xiàn)是把“淺薄”的后現(xiàn)代電影拍成了“史詩”。

塔倫蒂諾在1990年代以《落水狗》成名，以《低俗小說》改變整個電影史發(fā)展歷程，而這僅僅是他的第二部長片。1990年代之后的獨(dú)立電影多樣性的展現(xiàn)、三大過氣明星布魯斯·威利斯、約翰·屈伏塔、烏瑪·瑟曼因此片咸魚翻身等等，都離不開《低俗小說》的影響力，而塔倫蒂諾由一個默默無聞的錄像帶出租店小老板，成為叱咤風(fēng)云的大導(dǎo)演，激勵了無數(shù)影迷走上電影之路。