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我是芭芭拉·克萊因，我是史蒂夫·恩貝爾。這里是VOA慢速英語欄目《美國人物志》。今天我們將講述20世紀(jì)頂尖新聞記者之一—瑪格麗特·布爾克-懷特。一位年輕女士跪坐在一個大型金屬雕塑之上，她并不是在一座公園里，而是在紐約市高聳的辦公大樓外。這位年輕的女士爬上61層通過窗戶觸及這座雕塑。她想更好地拍攝下邊的這座城市。這位女士就是瑪格麗特·布爾克-懷特。她是20世紀(jì)頂級新聞記者之一。但是她不寫新聞，而是用她的相機(jī)講述故事。她是一名精力極好、技巧高超且無所畏懼的女士。她的作品將她從美國中西部帶到了蘇聯(lián)。從二戰(zhàn)時(shí)期的歐洲到印度、南非和韓國。通過自己的工作，她幫助創(chuàng)造了攝影新聞工作的現(xiàn)代藝術(shù)。
在某些方面，布爾克-懷特是時(shí)代領(lǐng)先的女性。她常做一些還不被那個社會所接受的事情。她離婚了。她在一個滿是有影響力的男性世界工作，爭取他們的贊美和支持。她穿著長褲，染頭發(fā)。但是在某些重要的方面，她是那個時(shí)代的代表性人物。她參與周圍的世界并用照片形式為未來做著記錄。1904年，瑪格麗特·布爾克-懷特出生于紐約市。在瑪格麗特·布爾克-懷特小的時(shí)候，一家人就搬到了新澤西州。她的母親明妮·伯克在一家盲人刊物出版社工作。她的父親約瑟夫·懷特是印刷廠的一名工程師兼設(shè)計(jì)師。他也喜歡拍照。他們家里都是照片。很快年輕的瑪格麗特就幫助父親拍照和洗照片。瑪格麗特8歲的時(shí)候，她的父親帶她去工廠觀看印刷機(jī)的制作。在鑄造廠里，她看到灼熱鐵水被澆入制成機(jī)械。今后幾年她都一直記得這個畫面。1927年，在去伊薩卡島康乃爾大學(xué)完成學(xué)業(yè)之前，瑪格麗特還去了幾所大學(xué)。她學(xué)習(xí)工程學(xué)、生物學(xué)和攝影。還是學(xué)生的她結(jié)婚了，但是婚姻僅維持了一年。瑪格麗特取名布爾克-懷特，是她父母的姓氏。1928年，她開始在俄亥俄州中西部城市克利夫蘭工作。那里是美國工業(yè)中心之一。她成為了奧蒂斯鋼鐵公司的一名工業(yè)攝影師。在炎熱吵雜的鋼鐵生產(chǎn)工廠里，她看到了拍攝照片的美麗主題。她說：“工廠是活的。工廠的美麗在于它的簡單真實(shí)。每條生產(chǎn)線都是有其目的的，美麗也是它的目的。不論在這個工業(yè)時(shí)代會有何種藝術(shù)產(chǎn)生，它都是來自于工廠這個主題本身...它與人的內(nèi)心如此貼近。”縱觀美國和歐洲，工程師和建筑設(shè)計(jì)師也在科技中發(fā)現(xiàn)了美。他們的機(jī)器和建筑都是有藝術(shù)形式的。在紐約，現(xiàn)代藝術(shù)博物館于1929年開放。其目的之一就是研究藝術(shù)在工廠中的利用。布爾克-懷特的攝影經(jīng)歷開始于工廠在藝術(shù)中的利用。
布爾克-懷特在克利夫蘭的鋼鐵工廠內(nèi)拍攝的第一組照片失敗了。明亮的燃燒金屬和黑暗的工廠墻壁之間的區(qū)別在她的鏡頭下顯得過于極端。她一直無法解決這個問題，直到她獲得了一臺新設(shè)備并發(fā)現(xiàn)攝影的新技巧。然后，她便能捕捉到明與暗、運(yùn)動與機(jī)械力量之間的尖銳區(qū)別，以及工廠的重要性。有時(shí)她的照片會讓你覺得自己是從高處向下看或是從下仰望。有時(shí)它們會將你直接帶進(jìn)這個活動的中心。在紐約，一名富有且頗具影響力的出版商亨利·魯斯看到了布爾克-懷特的照片。魯斯創(chuàng)辦了《時(shí)代周刊》。他想辦一個新雜志。這個新雜志將叫做《財(cái)富》，報(bào)道工業(yè)中的發(fā)展。魯斯給布爾克-懷特發(fā)了一封電報(bào)，邀請她立即來紐約。她接受了《財(cái)富》雜志攝影師的工作。從1929年到1933年，她都在那里工作。
瑪格麗特·布爾克-懷特在照片里講故事，一次一個畫面。她利用每個小圖片講述大故事。這種手法被稱為攝影文章。其他雜志和攝影師也運(yùn)用這種手法。但是布爾克-懷特—與其他大部分?jǐn)z影師不同是—她有自己的獨(dú)特的機(jī)遇。1930年代初期，她三次前往蘇聯(lián)。之后她寫到：“沒有什么能像一扇關(guān)閉的門那樣招致我。我無法關(guān)閉自己的相機(jī)，除非我打開那扇門。我想成為第一個打開那扇門的人。我相信機(jī)器是平凡事物的美麗。所以我覺得一個國家試圖幾乎在一夜之間實(shí)現(xiàn)工業(yè)化的故事對我來說是非常完美的。”第一次去蘇聯(lián)的時(shí)候，布爾克-懷特搭乘了西伯利亞大鐵路。她帶上了很多相機(jī)和她的作品。當(dāng)她到達(dá)莫斯科，一名蘇聯(lián)官員給了她一張?zhí)厥獾穆糜卧S可證，因?yàn)樗矚g她的工業(yè)化照片。這張?jiān)S可證要求所有蘇聯(lián)市民對她提供幫助。布爾克-懷特和很多蘇聯(lián)作家和攝影師交談。他們詢問她關(guān)于相機(jī)的技巧和她的私生活。在一次聚會后，一些男士圍著她說了很長時(shí)間，他們都說俄語。布爾克-懷特不會俄語，只能微笑表示贊同。直到后來她才知道她還同意了和其中一個人結(jié)婚。她的助理解釋了這個誤會并對男士們說：“布爾克-懷特小姐只愛自己的相機(jī)。”旅程結(jié)束時(shí)，瑪格麗特·布爾克-懷特在整個蘇聯(lián)游歷路程八千千米。她拍了上百張照片，并將其中一些發(fā)表于自己的第一本書《Eyes on Russia》中。
第二年，她回到蘇聯(lián)準(zhǔn)備為《紐約時(shí)報(bào)》拍攝系列故事。她第三次去蘇聯(lián)是為可達(dá)電影公司制作教育電影。布爾克-懷特參觀了蘇聯(lián)城市、農(nóng)場和工廠。她拍攝了工人們使用機(jī)械的照片。她給農(nóng)夫、鄉(xiāng)鎮(zhèn)兒童甚至是蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人約瑟夫·斯大林母親拍攝了照片。她拍下了蘇聯(lián)最大的橋、世界上最大的水壩。她運(yùn)用自己的技巧將黑暗與光明相混合創(chuàng)造出了藝術(shù)作品。她帶著自己的三千多張照片回到家中—這些照片是首部關(guān)于蘇聯(lián)的西方紀(jì)錄片。瑪格麗特·布爾克-懷特看到過很多。但是在1934年，她看到了一些改變她對世界看法的事物。《財(cái)富》雜志將她送上了穿越美國中部的旅途。她被告知要在美國北部與加拿大的交界處和美國南部與墨西哥的交界處之間拍攝農(nóng)民的照片。一些農(nóng)民是雨季極度缺乏和惡劣農(nóng)耕方法的受害者。優(yōu)質(zhì)的土地變成了塵土。風(fēng)把塵土刮得四處都是。需要借助機(jī)器才能停住它們。沙塵追逐著農(nóng)民逃離自己的土地，雖然他們已無處可去。
布爾克-懷特從沒有想過人類的苦難。此次旅途之后，她很難忘記這次經(jīng)歷。她決定運(yùn)用自己的技巧展現(xiàn)生活的每個部分。她會繼續(xù)拍攝開心健康的人們享受新車的工業(yè)照片。但是她也會在自己的攝影文章中講述不同的故事。在一張照片地下她寫到：“雖然機(jī)器在汽車工廠取得了偉大的進(jìn)步，但是工人們的薪水或許還是很低。照片可以是美麗的，但是它們也必須講述事實(shí)。”
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