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但對于導演奉俊昊來說，火車就是他施展身手的舞臺，科幻片的類型屬性以及火車本身也僅僅是一個外殼，影片始于最末端的車廂，也就是底層人民的避難所，有人聚集之處就會形成社會屬性，自然會有階級之分，在這列火車里自然也不會例外，甚至更加的極端，列車共60個車廂，窮人只能住在最末端破敗潮濕而又冰冷的車廂，上流社會掌握財富與話語權的人士享有環境優雅的頭等艙，由于列車是人類最后的避難所，資源的分配在這里也必然是不均勻的，窮人只能吃由蟑螂加工而成的黑色膏狀物蛋白塊兒，富人依然可以享用一切資源甚至盡情放縱，人間地獄在火車上體現的淋漓盡致。
由于資源的稀缺以及上層階級的壓迫再加上對于生存的渴望，底層人民勢必會奮起反抗，克里斯埃文斯飾演的柯蒂斯從起義軍的大將軍慢慢升級到組織和革命的領導人，從滿懷一腔革命熱血到最終的自我救贖，通過打通一節節車廂闖關式的途徑來實現，隨著場景的轉換，局勢也越來越緊張，起義軍在列車上攻城略地，不斷蠶食著富人的地盤，也消耗著自身的能量，直到革命起義軍只剩下了五個人，這五位壯士從貧民倉殺進猶如另一個世界般的富人車廂，目睹了他們的風花雪月與奢侈，憤怒和對自由的追求是他們的精神支柱。
其實縱觀人類歷史，也無非是這樣一個循環而又循序漸進的過程，而導演奉俊昊把這樣的直觀的社會縮影投放到這列火車之上，讓列車本身成為了承載人類社會的載體和舞臺，從末端一路砍殺到前端，從低級到頂端，猶如自然界的食物鏈，同時也充滿了政治意味，人類社會永遠是動物性與政治性同在的，資源與自由，和平也不會在短期內讓所有人都得以享用，革命也必然會帶來犧牲和鮮血，但革命的本質和食物鏈，權利頂峰的座位又猶如列車的車頭，當你突破重重險阻到達此地擁有這一切時你又會如何選擇，人的想法必然會因為自身所屬的階級屬性以及地位所影響。
但導演并有灌輸一種所謂的正確的“政治”，而是不自由毋寧死，以死來換自由，而上層是以屠殺來獲得列車內資源和社會生態的平衡，這種矛盾的關系也是貫穿人類發展史的終極問題與悖論。在列火車上被再次提了出來。
社會系統必然會形成政治，哪怕是極地或災難中，而政治又是如此的險惡與丑陋。
每一節車廂在片中都是一個嶄新的舞臺，美術上的考究與故事上的多次扭轉讓人看得酣暢淋漓，冷兵器互拼的熱血近身搏斗與略微暴力的動作表現方式都這篇政治語言中最有嚼頭的字句。奉俊昊的好萊塢處女秀用類型片包裝了一了意味深長的人類社會微縮模型，震撼，暢快。
許多細小的伏筆都牽動著之后重要情節的發展，不起眼的小道具都充滿了象征意味，甚至一定程度上，車廂也是道具。
演員方面，奉俊昊的愛將宋康昊痞氣十足，兼具開鎖神技與過人身手，高雅星繼《漢江怪物》之后再度飾演宋康昊的女兒，默契十足，克里斯埃文斯飾演的柯蒂斯這個人物塑造的也很立體，“美國隊長”再度成為了拯救人民的英雄，但要說全片演員中最大的亮點是蒂爾達斯文頓！實在太棒了！但很多情節和變化都是通過臺詞來過渡和體現的，“闖關”的每個環節力度夠了卻總覺稍欠火候，暴力有余血腥不足，內地引進時只是稍微刪減了幾個暴力的鏡頭，其他的都與北美版無異。
為盡量不劇透以免影響大家的觀影，就先說到這里。
