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為了把這樣一個故事編下去，劇集中出現了各種各樣的特色人物：年過不惑犀利刻薄的男主播、針鋒相對強勢逼人的女制作人、天然呆女助理、信息分析極客宅男、上班時間和學生玩德州撲克的電視臺老板等等。這路人馬齊聚于此，把好萊塢明星的八卦緋聞、華爾街的暗箱操作做成個亂燉。
常看美劇的人會有一種感覺，美劇的節奏一般都保持在一個平均的推進速度上?？墒恰缎侣劸庉嬍摇返膭∏榇_實是少見的“緊張刺激”,隨意在十多個主要角色的連續互動里，新聞事件、辦公室戀情等一波又一波的小插曲以最快的速度推進整個故事。尤其是這部劇還涉及不少專業術語或者傳媒大事件所以看《新聞編輯室》是一件很有趣的事，它幾乎可以成為當代傳播學的通俗教材。
為什么一部美劇會帶有探索頻道的影子呢？當然不是因為制作方有意賣弄，原因得從編劇艾倫·索爾金身上找。
翻開艾倫·索爾金的履歷，早年的《白宮風云》讓人們記憶猶新，近幾年的《社交網絡》《點球成金》也都獲得金球獎的青睞。艾倫(微博)的風格就是每寫一部作品必然要把筆鋒觸及社會大眾層面。比如《點球成金》，就不是一個三流棒球隊的勵志故事，而是當代社會利用游戲規則來運作資本的成功案例。所以，在《新聞編輯室》里我們還看到了媒體對輿論的把握和引導，看到艾倫想要重新引導大眾對新聞思考的主動性。艾倫在劇中還有一點做得非常不錯，那就是運用故事這個平臺，恰如其分地點評了美國近幾年的時事，比如墨西哥灣石油泄漏事件，“亞特蘭蒂斯有線新聞臺”就對事件做出了詳細的全方位報道，其“新聞價值”超過了現實中的《華盛頓郵報》。
