評(píng)論
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為了把這樣一個(gè)故事編下去，劇集中出現(xiàn)了各種各樣的特色人物：年過不惑犀利刻薄的男主播、針鋒相對(duì)強(qiáng)勢(shì)逼人的女制作人、天然呆女助理、信息分析極客宅男、上班時(shí)間和學(xué)生玩德州撲克的電視臺(tái)老板等等。這路人馬齊聚于此，把好萊塢明星的八卦緋聞、華爾街的暗箱操作做成個(gè)亂燉。
?？疵绖〉娜藭?huì)有一種感覺，美劇的節(jié)奏一般都保持在一個(gè)平均的推進(jìn)速度上?？墒恰缎侣劸庉嬍摇返膭∏榇_實(shí)是少見的“緊張刺激”,隨意在十多個(gè)主要角色的連續(xù)互動(dòng)里，新聞事件、辦公室戀情等一波又一波的小插曲以最快的速度推進(jìn)整個(gè)故事。尤其是這部劇還涉及不少專業(yè)術(shù)語或者傳媒大事件所以看《新聞編輯室》是一件很有趣的事，它幾乎可以成為當(dāng)代傳播學(xué)的通俗教材。
為什么一部美劇會(huì)帶有探索頻道的影子呢？當(dāng)然不是因?yàn)橹谱鞣接幸赓u弄，原因得從編劇艾倫·索爾金身上找。
翻開艾倫·索爾金的履歷，早年的《白宮風(fēng)云》讓人們記憶猶新，近幾年的《社交網(wǎng)絡(luò)》《點(diǎn)球成金》也都獲得金球獎(jiǎng)的青睞。艾倫(微博)的風(fēng)格就是每寫一部作品必然要把筆鋒觸及社會(huì)大眾層面。比如《點(diǎn)球成金》，就不是一個(gè)三流棒球隊(duì)的勵(lì)志故事，而是當(dāng)代社會(huì)利用游戲規(guī)則來運(yùn)作資本的成功案例。所以，在《新聞編輯室》里我們還看到了媒體對(duì)輿論的把握和引導(dǎo)，看到艾倫想要重新引導(dǎo)大眾對(duì)新聞思考的主動(dòng)性。艾倫在劇中還有一點(diǎn)做得非常不錯(cuò)，那就是運(yùn)用故事這個(gè)平臺(tái)，恰如其分地點(diǎn)評(píng)了美國近幾年的時(shí)事，比如墨西哥灣石油泄漏事件，“亞特蘭蒂斯有線新聞臺(tái)”就對(duì)事件做出了詳細(xì)的全方位報(bào)道，其“新聞價(jià)值”超過了現(xiàn)實(shí)中的《華盛頓郵報(bào)》。
