影片導演蘭道爾·華萊士是好萊塢的名牌編劇，最著名作品是梅爾·吉布森自導自演的《勇敢的心》，以及邁克爾·貝執導的《珍珠港》，近年來轉行為導演，處女作是萊昂納多·迪卡普里奧主演的“三劍客外傳篇”《鐵面人》，第二作是吉布森主演的《我們曾經是戰士》——都屬于“好萊塢體制內”大投資大卡司的主流制作。但華萊士的產量不高，八年之后才再度執導筒，為迪斯尼拍出了《一代驕馬》。

出演潘妮的是事業幾起幾落的中生代女星戴安·琳恩，她在本片的表演得到了大多數美國影評人的表揚，“她貢獻了到目前為止自己的最佳演出”，已經有媒體報道，“經官方證實”，“戴安·琳恩將極有可能入圍明年奧斯卡最佳女主角（五人）名單”，并且紛紛將其與去年《弱點》一片中的爆冷勝出的桑德拉·布洛克相提并論（因為兩片從題旨到格局以及“命運”都極其近似），更有論者指出，琳恩發揮得更在布洛克之上。影片圍繞一人一馬展開，既是體育勵志片，也肩負家庭、時代劇的特征

●老套……但是管用

另一方面，盡管不少媒體放言《一代驕馬》將是“頒獎季”的一匹大黑馬，但實際上該片本身并未獲得眾口一辭的表揚——截至本文發稿時間為止，美國權威的影評匯總網站爛番茄和metacritic上的綜合評分分別只有67和61分，綜合考察美國主流媒體，會發現該片毀譽參半——除了美國最老牌影評人羅杰·艾伯特在《芝加哥太陽報》上奉獻了毫無保留地由衷贊美，《紐約時報》《華爾街郵報》《洛杉磯時報》《紐約郵報》《滾石》《slate》等權威報刊影評人給出的只是及格分甚而是低分，而《時代周刊》以及好萊塢“自己人”的《綜藝》及《好萊塢報道者》則給了相對較高的評價。

其實也正如中國觀眾越來越熟悉的那樣，“影展口味”、“奧斯卡規則”等傾向性“影片獲獎規律”始終存在，且一直發揮著重要作用。《一代驕馬》恰恰正是那種奧斯卡格調的影片，《綜藝》的點評尤其一針見血：該片“老套，然而著實鼓舞人心”，這類改編自真人真事、經歷重重困難最終抵達勝利彼岸的標準“美國夢”故事，從來是“美國電影”的主旋律，也正是美利堅民族最為熱衷和信賴的《讀者文摘》體的“心靈雞湯”——首先從正面角度來看，這類故事因為其真實性，在新聞傳播和文藝創作上有可歌可泣值得大書特書的價值，更不乏實實在在的催人奮發的效應。

甚至不妨說，人類世界之種種別致與精彩，文明之一代代傳承，正是肇因于這些鮮活可敬足資表率的人和事。然而從反面觀之，這類故事又因“藝術加工”（出自于當事人或新聞媒體或文藝創作者之手之口），而巧妙剝離了其中若有若無的灰色成分，一貫偉大光榮正確背后，也時有讓人生疑生厭之處。而好萊塢主流電影多年養成的積習，處理類似題材時的圓熟和陳腐，真實價值觀上的淺浮及市場營銷上的算計，也確實讓不少人審美疲勞，敬謝不敏。

但是也和中國電影的官方意識形態一貫通過華表、金雞等獎項體現一樣，奧斯卡體現的也正是美國主流或曰發達資本主義世界的主流價值觀（最終體現為社會財富、影響力和資源的分配及占有），這樣一部《一代驕馬》在奧斯卡角逐場上被看好，自然無可厚非。