圍繞在形同長輩的組長格里森(威廉-彼特森飾)周圍的，是由幾個(gè)偵探專家組成的拉斯維加斯犯罪現(xiàn)場調(diào)查小組，他們的主要日常任務(wù)是研究犯罪現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)的蛛絲馬跡，以追蹤罪犯。影片往往從最初犯罪現(xiàn)場的一幅幅靜態(tài)畫面開始，伴隨著調(diào)查層層深入，困惑和混亂也隨之而來。直到所有線條一一理開，這幅靜態(tài)的畫面再次出現(xiàn)，人們對其中的暗示才恍然大悟，一個(gè)故事也即告終結(jié)。為了達(dá)到這一微妙效果，劇中的每個(gè)細(xì)節(jié)都非常重要：一只鞋或是耳朵的紋印，一絲頭發(fā)或者衣服上的一縷纖維；受害者或嫌疑人身上的一點(diǎn)化學(xué)物品痕跡……在第一季中，格里森說：“昆蟲學(xué)是我們的朋友”(從死者身上找到的昆蟲，他可以斷定死亡的時(shí)間或者他的最后用餐時(shí)間)。這句話想要強(qiáng)調(diào)的是：正是通過那些無窮小的事物，那些低于人類的生命，他們找到了辦案線索。

　　在美國，《犯罪現(xiàn)場》是最近五年系列劇最普遍的形式(打破它的是《24》)，是它將《急診室的故事》從電視臺收視率的榜首上拉下來，和《老友記》、《欲望城市》、《人在江湖》、《24》一起，成為過去的10年間最引人注目的系列劇。《犯罪現(xiàn)場》的制片公司是“JERRY BRUCKEIMER”(《珍珠港》，《壯志凌云》的同一制片公司)，編劇兼導(dǎo)演是安東尼-朱克，制片人則是大名鼎鼎的布魯克-海默。

　　這部系列劇的劇情結(jié)構(gòu)比較單一，每集都以罪案發(fā)現(xiàn)開場，很快再和另一起或兩起案件交織在一起。作為一部篇幅龐大的現(xiàn)代系列劇，影片采用隨時(shí)間推進(jìn)逐漸深入案件的方式，用一種及其接近案件本身的獨(dú)特視角來拍攝，它最大的優(yōu)勢就是可以帶領(lǐng)觀眾，一起走進(jìn)偵破過程，這相當(dāng)過癮。另外，劇中主人公的言行舉止，往往是一種冷漠、客觀、純科學(xué)的態(tài)度，對個(gè)別觀眾來說，比如迷戀《老友記》和《欲望城市》的朋友，這種缺乏人物性格刻畫的方式可能就顯得令人難以接受，但這和整出戲的基調(diào)相當(dāng)吻合。

　　《電影手冊》評價(jià)

　　90年代的美國系列劇基本在兩種比鄰的觀點(diǎn)中搖擺，一種是“真理在別處”，譬如系列劇《X檔案》及完全仿真的以法律調(diào)查為主題的系列片《PRACTICE》；另一類，就是系列劇《犯罪現(xiàn)場》。就象出乎人們想象的德.帕爾馬的《蛇眼》、《BlowOut》和Kurosawa的《Rashomon》，劇作隱藏的深層含義是：“真理是恐懼的，但它就在這里。”這部電視劇可謂是一個(gè)真理的總結(jié)，精益求精的圖象和合成使得本片成果斐然，在系列劇的探索中該片已經(jīng)穿過了一條神奇的現(xiàn)代之路。