評(píng)論
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阿姆納·納瓦茲：英國(guó)畫家特納一生作品無數(shù)，所涉及的領(lǐng)域也很廣泛。他遍歷英格蘭和歐洲，無論何時(shí)，總是隨身攜帶一個(gè)便攜水彩包。現(xiàn)在康涅狄格州的神秘海港博物館正破天荒地展出他職業(yè)生涯中所做的水彩畫，此次展覽將持續(xù)到2月。這些珍貴的水彩畫在北美唯一駐足的驛站就是康涅狄格州。下面請(qǐng)聽我臺(tái)特派記者杰瑞德·鮑恩發(fā)回的報(bào)道。本期節(jié)目是帆布系列藝術(shù)與文化主題的每周系列報(bào)道內(nèi)容。
杰瑞德·鮑恩：特納從教堂走到海岸，從白天走到黑夜。從故土英格蘭憂郁的風(fēng)格走到意大利威尼斯的冷光風(fēng)格。對(duì)這位舉世聞名的畫家來說，這個(gè)游歷的過程也是他水彩畫經(jīng)歷不同時(shí)期的過程。
大衛(wèi)·布朗，泰特英國(guó)美術(shù)館高級(jí)館長(zhǎng)：我認(rèn)為，特納最開始的實(shí)驗(yàn)性作品具有重大的開創(chuàng)性，表現(xiàn)力極強(qiáng)，這些作品是在紙上所做的水彩畫。
杰瑞德·鮑恩：紙作為一種媒介助力了特納想法的迸發(fā)和實(shí)現(xiàn)。特納第一幅水彩畫作于17歲的時(shí)候，自那之后，特納一生共作了3000多幅水彩畫。
大衛(wèi)·布朗：作畫，或者說作水彩畫幾乎是一定要做的事情。這就像是讓人緊張的滴答聲。只要不作畫，他就覺得不舒服。
杰瑞德·鮑恩：專門研究特納的學(xué)者大衛(wèi)·布朗是泰特英國(guó)美術(shù)館的高級(jí)館長(zhǎng)，這家位于倫敦的博物館里珍藏著特納的遺作——上萬幅畫作，包括這些在特納1851年死后就來到博物館的水彩畫。
大衛(wèi)·布朗：特納對(duì)自己也贊譽(yù)極高，他不會(huì)掩飾自己的才能。特納意識(shí)到自己是一名偉大的藝術(shù)家，他想給英國(guó)留下一份遺產(chǎn)。
杰瑞德·鮑恩：現(xiàn)在，這份遺產(chǎn)已經(jīng)在全球綻放光彩。這些水彩畫很容易在光照下受損，幾十年才能見天日一次。在意大利和阿根廷駐足后，這場(chǎng)展覽首次在北美康涅狄格州的神秘海港博物館停駐。
史蒂夫·懷特，史蒂夫·懷特的主席兼CEO：我想，這應(yīng)該是我們館成立90年來舉辦的最偉大的一場(chǎng)展覽。
杰瑞德·鮑恩：這場(chǎng)展覽有多重要呢？5年前，這家博物館剛剛建造起展覽的設(shè)施，那時(shí)候，史蒂夫·懷特說他曾告訴建筑團(tuán)隊(duì)。
史蒂夫·懷特：博物館空間里的條件和規(guī)格必須要足夠好，好到可以支持特納的作品在這里舉辦展覽，因?yàn)檫@將是我們館最有決定意義的一場(chǎng)展覽。
杰瑞德·鮑恩：懷特說，這是一場(chǎng)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)，是將特納畢生對(duì)海洋畫作的興趣跟外面流淌的神秘和相連。
史蒂夫·懷特：因?yàn)樘丶{，因?yàn)樘丶{對(duì)海洋別具一格的表達(dá)方式以及對(duì)景色的表達(dá)方式，特納將這個(gè)地方的精氣神以另一種方式煥發(fā)出來。
杰瑞德·鮑恩：我們是否知道特納是如何體現(xiàn)海洋變化的嗎？還是特納只專注于描繪顏色呢？
大衛(wèi)·布朗：我想這也與變化有關(guān)，因?yàn)轭伾菚?huì)變化的，不是嗎？畢竟這里是海岸。如果有暴風(fēng)雨要來，那么云就會(huì)移動(dòng)得很快。波浪會(huì)不斷沖刷海灘。
杰瑞德·鮑恩：5年前，也就是2014年，邁克·李執(zhí)導(dǎo)的特納傳記片將這位藝術(shù)家描繪成了富有創(chuàng)造力的狂暴風(fēng)暴。
大衛(wèi)·布朗：我會(huì)將它評(píng)價(jià)為一部電影。
杰瑞德·鮑恩：實(shí)際上，大衛(wèi)·布朗說，特納很有可能是更注重方法的。
大衛(wèi)·布朗：他工作的時(shí)候一定是心思細(xì)密、極其注重細(xì)節(jié)的，這些也能從展覽里的而一些圖片中看出。這些作品都畫得很精細(xì)，有些作品極其注重細(xì)節(jié)的刻畫。
他并沒有大幅運(yùn)用波浪，而只是用了一些小圓點(diǎn)，把這些小圓點(diǎn)點(diǎn)綴到之上，就像戒指上的鉆石一樣。
杰瑞德·鮑恩：雖然特納的許多作品都很優(yōu)雅、很理想化，但特納很喜歡用的是手段在評(píng)論家和歷史學(xué)家口中變成了沒用的點(diǎn)綴，那些小人物、動(dòng)物、前景里頻繁出現(xiàn)的大體點(diǎn)綴。
大衛(wèi)·布朗：這些點(diǎn)綴看起來很雜亂無章。不過，當(dāng)然啦，現(xiàn)實(shí)世界通常都是雜亂無章的，而特納正是要從根本上描繪現(xiàn)實(shí)。
杰瑞德·鮑恩：作為一生游歷各地的畫家，他的作品會(huì)隨著所游歷之地的地形而發(fā)生變化，尤其是威尼斯。1840年，他的第3次也就是最后一次到訪期間，他創(chuàng)作了一幅作品。一位評(píng)論家看了這幅作品后說，特納是一位魔術(shù)家，可以完美駕馭土地、空氣、火、水。
大衛(wèi)·布朗：威尼斯對(duì)特納的真正魔力搭嘎就是這里的水光。對(duì)于這樣一位專注于發(fā)光效果和在圖片中體現(xiàn)光的畫家來說，我想，光的作用和光與海洋和天空的結(jié)合，這是讓人對(duì)他印象深刻的地方。
杰瑞德·鮑恩：這也成就了他的大量主要作品。感謝收聽杰瑞德·鮑恩從康涅狄格州發(fā)回的《新聞一小時(shí)》。
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