評(píng)論
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我是費(fèi)絲·拉皮德斯，我是史蒂夫·恩貝爾，這里是VOA慢速英語(yǔ)欄目《美國(guó)人物志》。今天我們講述革命性的現(xiàn)代攝影家黛安娜·阿勃絲的故事。
黛安娜·阿勃絲以為不同尋常的人拍攝強(qiáng)烈的黑白照片而著稱。她使用了一種可以拍攝方形的圖像的特殊的照相機(jī)。她的拍攝對(duì)象通常看起來(lái)悲傷、矛盾或身體不正常。但是他們并不試圖隱藏他們的不安全感。他們公然地盯著攝像機(jī)。一位藝術(shù)專家稱，戴安娜·阿勃絲徹底顛覆了攝影。她沒(méi)有看著她的拍照對(duì)象，而是讓他們看著她。
阿勃絲學(xué)會(huì)了將攝影的真實(shí)感與表達(dá)的可能性結(jié)合起來(lái)。她探索了人們?nèi)绾紊钤谙嗤筒煌校约敖邮芎途芙^之中。這些組合創(chuàng)造了非常有趣的藝術(shù)，這往往是有爭(zhēng)議的。
黛安娜·阿勃絲于1923年出生于紐約市的一個(gè)富裕家庭。她的父親大衛(wèi)·內(nèi)梅羅夫在第五大道附近一個(gè)高檔地段擁有一家大型服裝店。她的父母收集藝術(shù)品，是紐約上流社會(huì)的一份子。這家人經(jīng)常去歐洲旅行。他們幫助孩子們表達(dá)他們的藝術(shù)目標(biāo)。黛安娜的哥哥是著名詩(shī)人霍華德·內(nèi)梅羅夫。她姐姐成了雕刻家。18歲高中畢業(yè)后，戴安娜嫁給了阿蘭·阿勃絲。阿勃絲先生在她父親商店的廣告部工作。
是阿勃絲先生給了戴安娜第一個(gè)照相機(jī)。戴安娜很快決定和著名攝影師貝蕾妮絲·阿伯特一起上課。阿勃絲一家最終開(kāi)始拍攝服裝。這些圖片用作戴安娜父親的商店。在他們的女兒杜恩出生后，阿勃絲一家開(kāi)始一起做生意。他們的目的是拍攝服裝時(shí)尚。黛安娜·阿勃絲是造型師。她會(huì)為穿著拍照服裝的時(shí)裝模特們準(zhǔn)備發(fā)型和妝容。阿蘭·阿勃絲負(fù)責(zé)拍照。
這對(duì)夫婦很快就在《時(shí)尚》和《時(shí)尚芭莎》等重要時(shí)尚雜志找到了工作。他們的工作在20世紀(jì)50年代非常成功。他們成為幫助重新定義視覺(jué)文化的藝術(shù)家群體的一部分。他們和過(guò)去的傳統(tǒng)告別，為一個(gè)新的十年創(chuàng)造一個(gè)新的風(fēng)貌，60年代。
但是戴安娜并不滿足于她的次要角色。她想要在攝影中扮演更積極的角色。她想要探索她自己的藝術(shù)表達(dá)和自由。為了做到這一點(diǎn)，她停止了與丈夫的合作。然后她開(kāi)始在紐約新學(xué)院上攝影課。
阿勃絲的老師，塞特·莫德?tīng)栐诤芏喾矫娑加绊懥怂?span style="display:none">k3zr6bO9XBDh^Y2ruzE
黛安娜·阿勃絲非常謹(jǐn)慎地選擇她的拍攝對(duì)象。她拍攝了很多紐約或紐約附近的人的照片。她經(jīng)常選擇拍攝生活在可接受的社會(huì)邊緣的不尋常的人。但是，她展示了這些不同尋常的人的共同和可識(shí)別的一面。比如說(shuō)，她會(huì)拍攝很矮和很高的人。她拍攝男扮女裝的人，雜技表演者，甚至是患有嚴(yán)重心理障礙的人。她曾表示：“我最喜歡的事就是去我從未去過(guò)的地方。
她最有名的照片之一拍攝于1966年。對(duì)象是一個(gè)年輕的異裝癖者。這個(gè)異裝癖者男扮女裝，舉止像一個(gè)女人。這個(gè)男人在他的頭發(fā)上戴著塑料制品來(lái)卷曲和定型。他臉上也化了妝，以讓他更像一個(gè)女人。這張照片是近距離拍攝的，帶有強(qiáng)烈的燈光效果。在他眼睛的黑暗中心，你可以看到阿勃絲的相機(jī)。你可以看到他蒼白的皮膚上每一個(gè)細(xì)節(jié)和瑕疵。他直視著你，好像他沒(méi)什么好隱藏的。他的表情充滿了興趣和接納。
另外一張照片名為“一個(gè)墨西哥侏儒在他紐約旅館的房間里”。這張照片拍攝于1970年。這張照片中阿勃絲也使用了夸張的燈光。她展示了這個(gè)非常小的男人的上身和面部特寫。他直視著鏡頭，露出一絲微笑。你可以看到他短小的手指上的所有紋路。他胸前和臉上的頭發(fā)似乎很接近。你幾乎可以聞到他旁邊桌子上的酒精。你幾乎可以感覺(jué)到他床上的平滑的床單。仿佛你進(jìn)到了這個(gè)小小的陌生人的私人世界。
這些人的表情太實(shí)誠(chéng)了，看到這些照片讓人感到不愉快。黛安娜·阿勃絲在她的作品中探索了這種不安。她讓她的拍攝對(duì)象站在他們完全展現(xiàn)自己的位置。他們似乎并不害怕展示他們的瑕疵和奇怪。他們不隱藏自己不美麗的部分。他們公然地展示他們的身體和靈魂。看到這些照片，你有時(shí)會(huì)覺(jué)得你在干涉這些陌生人的私生活。你會(huì)感覺(jué)也許你不應(yīng)該去看。
一些藝術(shù)評(píng)論家認(rèn)為，黛安·阿勃絲拍攝這些不同尋常的人是因?yàn)樗谋尘?span style="display:none">0zn=PT1C5MoPhU&8.FQ。她在一個(gè)安全富裕的環(huán)境中長(zhǎng)大。在拍攝社會(huì)上奇怪而不完美的人時(shí)，她排斥自己的社會(huì)群體。她對(duì)自己的教養(yǎng)感到反感，以證明她在藝術(shù)上是獨(dú)立的。她選擇探索社會(huì)不尋常的一面，而不是接受普通的拍攝對(duì)象。
阿勃絲也以一種使普通人看起來(lái)不尋常的方式拍攝他們。她能夠把最容易辨認(rèn)的人和環(huán)境都拍下來(lái)，讓它們看起來(lái)很奇怪。比如，她拍攝夫婦和家庭的照片，甚至還有同時(shí)出生的雙胞胎的照片。
她最著名的照片之一是《同卵雙胞胎》。照片拍攝于1967年，地點(diǎn)是新澤西州的羅塞爾。兩個(gè)小女孩占據(jù)了整張照片的中心。他們的臉和身體完全一樣。他們穿著同樣的黑裙子，頭上戴著白色的發(fā)帶。女孩們用蒼白的大眼睛平靜地看著攝像機(jī)。盡管他們很小，他們看起來(lái)很睿智，就像是強(qiáng)大的小成年人。
這對(duì)雙胞胎的照片成為了一本名為重要的攝影書《黛安娜·阿勃絲》的封面。這本書出版于1972年。此書成為了歷史上最暢銷的攝影書籍之一。同年，這對(duì)雙胞胎的照片也出現(xiàn)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館阿勃絲作品的大型展覽中。這次演出的出席人數(shù)創(chuàng)下了新紀(jì)錄。遺憾的是，黛安娜·阿勃絲沒(méi)能活著看到這個(gè)展覽。她在前一年自殺了。享年48歲。
黛安娜·阿勃絲的照片在美國(guó)仍舊很受歡迎。2005年3月，紐約大都會(huì)博物館為她的作品舉辦了一個(gè)大型展覽。博物館館長(zhǎng)為這次展覽聚集了很多阿勃絲重要的作品。他們也展出了很多不知名的作品。但是他們也嘗試展示這位有名的女性的私人的一面。他們展示了她的信件，相機(jī)和書。《黛安娜·阿勃絲啟示錄》這本書記錄了這次特別的展覽。
黛安娜·阿勃絲曾說(shuō)：“照片是關(guān)于秘密的秘密。它告訴你的越多，你知道的就越少。”這一評(píng)論有助于解釋黛安娜·阿布斯的作品為何如此強(qiáng)大。她照片中的人們展示了他們自己，但是但是關(guān)于他們的很多東西扔然隱藏著。她的照片讓你不禁要問(wèn)，你可能會(huì)展示關(guān)于自己的什么東西，你可能試圖隱藏什么東西。
今天，黛安娜·阿勃絲拍攝的照片仍然和四十年前一樣新鮮強(qiáng)烈。專家表示，她用革命性的方式在膠片上捕捉人物，拍出了20世紀(jì)攝影史上一些最重要的照片。
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