猛龍完美過江(2)

　　《猛龍過江》是一部完全由李小龍掌控的電影，他在影片中充分表達(dá)了自己的截拳道精神和電影理念。

　　在李小龍的親自設(shè)計(jì)下，《猛龍過江》的動(dòng)作也有了新的突破。影片中，李小龍把他的經(jīng)典武器——二截棍上升到了雙二截棍。這種左右開弓的雙二截棍動(dòng)作更加瀟灑，視覺效果登峰造極。而且，他請來了多年好友羅利士加盟自己的影片。羅利士是貨真價(jià)實(shí)的全美空手道大賽冠軍，他的出演為影片增色不少，他和李小龍最后在羅馬角斗場的大決戰(zhàn)是影片的高潮部分。堪稱功夫片的經(jīng)典打斗片斷。羅利士自己也說“古斗獸場的一場決斗，可算是從來沒有人拍攝果的最緊張刺激的打斗場面。”唐龍打敗了羅利士飾演的空手道高手后，沒有像以往電影中表示出來的報(bào)仇后的快感，而是將地上的道袍和黑色腰帶撿起來蓋在對手的身上，以表達(dá)他對武術(shù)高手的尊敬。李小龍又一次影片傳達(dá)了自己的武學(xué)理念：不以勝負(fù)論英雄。則是一種更高的武術(shù)境界，足以引起更多對李小龍有誤解的人的深入思考。

　　伊諾山度在看過電影后，這樣評價(jià)道：“李小龍?jiān)谠撈校瑢⒔厝老蚯巴苿?dòng)了一大步。李小龍一貫主張?jiān)跇O短的時(shí)間里，發(fā)出最大的力量將對手打敗，最妙的就是在一拳一腳之間取勝。他很少考慮：若遇到旗鼓相當(dāng)或者氣勢勝于自己的對手，不可能在一瞬間打敗對方，甚至還會(huì)被對方打倒，遇到這種情況，該怎么辦？羅利士就是這樣一位強(qiáng)大的對手，李小龍的快攻戰(zhàn)術(shù)一時(shí)不能撼動(dòng)他，反而被他擊倒在地。這時(shí)候，李小龍機(jī)智果敢地改變戰(zhàn)術(shù)，以虛對實(shí)，以退為進(jìn)，以柔克剛。其目的在消耗對手的體力，洞察對手的套路，伺機(jī)反攻，克敵制勝。”“這些中國的古老武道之術(shù)，李小龍?jiān)喽喾穸ǎ喽喑芭F(xiàn)在又當(dāng)至寶拾起——這還是他的截拳道，一切招數(shù)都可為已所用，目的惟有一個(gè)，打敗敵手。……我看《猛龍過江》，李小龍與羅利士在古羅馬斗獸場的戲，不覺得是在看戲，而是兩人真正在武打，在比武，在生死博斗。最后是羅利士死了，那是電影的安排。”

　　有意思的是，電影界人士在對李小龍的導(dǎo)演藝術(shù)充分肯定的同時(shí)，也故意拿他和羅維比較。影評家澄雨這樣評價(jià)道：“在處理手法方面，這部戲和羅維的處理也有很大的分別。羅維喜歡用蒙太奇、用剪接來拍攝打斗場面，更喜歡用特寫表現(xiàn)對手中拳或被踢中的場面。他的鏡頭是主觀的，常出現(xiàn)李小龍面對鏡頭連踢三腳或連打數(shù)拳。但在《猛龍過江》中，李小龍卻喜歡用中鏡和長鏡，李小龍的對手不是站在銀幕的左右兩邊，就是90度的互相對峙。這樣的拍攝方法接近拍攝舞臺劇或擂臺比賽。羅維較主觀的處理，強(qiáng)調(diào)于打斗本身的感官刺激，以及暴力的震撼力。李小龍的處理是較客觀的，重表演，殺氣不像羅維那么重。不單只處理和羅利士決斗的那一場如此，整個(gè)《猛龍過江》也如此。”

　　雖然我們對大導(dǎo)演羅維的導(dǎo)演藝術(shù)不便做過多的評價(jià)，但是可以肯定的一點(diǎn)是：真正懂功夫、對武學(xué)有深入思考的李小龍拍攝出來的影片有一種武學(xué)的內(nèi)涵，這是旁人無法企及的。

　　《猛龍過江》公映之前，李小龍就“口出狂言”：其票房一定能超過前面兩部，而且會(huì)在500萬港元以上。最后的結(jié)果是，《猛龍過江》在1973年便創(chuàng)下了530萬港元的票房記錄，讓世人又一次見證了李小龍的號召力，以及名副其實(shí)的巨星稱號。

　　取得又一次巨大成功，這和李小龍追求完美的個(gè)性以及他的狂熱工作勁頭是分不開的。

　　為了拍攝《猛龍過江》，李小龍不僅從羅維挖來了自己的長期搭檔“嘉禾玉女”苗可秀，而且還邀請了大量武術(shù)界的朋友，全美空手道大賽冠軍羅利士、高手羅撥·華爾、韓國合氣道高手黃仁植等。鄒文懷也是對李小龍關(guān)愛有加，對初次執(zhí)導(dǎo)的李小龍，他請了很多電影技術(shù)方面的高手來助陣。在邵氏兄弟電影公司工作多年的植耀昌被請來做李小龍的導(dǎo)演助理、香港著名導(dǎo)演張徹的得力助手張欽鵬被請來擔(dān)任制作、日本著名的攝影師西本正、著名作曲家顧家輝都被邀請加盟；李小龍兒時(shí)的朋友小麒麟更是為影片盡職擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)。這樣的陣容當(dāng)時(shí)在香港是無法想像的，但李小龍做到了。